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旺报编辑:剧迷2019-09-18热度:

转翻台影视 杨志光搏网剧新天地

七十六号原子策画的《76号恐怖书店之恐惧罐头》由4支短片组成,其中,《捉迷藏》已杀青。(七十六号原子提供)
七十六号原子策画的《76号恐怖书店之恐惧罐头》由4支短片组成,其中,《捉迷藏》已杀青。(七十六号原子提供)

台湾影视产业低迷许久,预算低、戏剧产量少、本土剧或偶像剧等同类作品多,渐渐在华语市场失势,近年如导演王小隶、梦田文创苏丽媚等有志之士一直为振兴台湾戏剧市场努力,现在又多了一个专注于为行动与OTT平台开发精致原创戏剧,同时运营内容IP投资、开发、行销与发行的「七十六号原子」。

该公司董事总经理杨志光过去曾任HTC北亚资深行销总监、Yahoo!奇摩娱乐事业处以及多家知名唱片公司。他表示,「2015年成立KKTV时,发现台湾影视产业面临转换压力与10年前的音乐产业非常类似,音乐产业进入串流平台数位化的过程中已死过一轮,所以开始思考台湾影视产业在OTT的浪潮下,如何能够转型。」

原生内容很重要

对他来说,2018年之前是OTT 1.0时代:「大家都想把电影、戏剧内容直接往网路搬,很像10年前音乐串流平台向唱片公司谈授权,签好约之后,唱片公司直接把音乐母带交给串流平台拷贝一样。」

但2018年以后都不一样,美国Nextflix、Hulu、韩、日、大陆的影音平台,加上迪士尼、华纳、HBO、福斯等内容业者自行经营的平台进入台湾,让已拥有40多个本土OTT平台的台湾进入战国时代,也让业界发现内容,尤其是原生内容很重要。

过去台湾戏剧市场的主要创作者是商业电视台,主攻4岁以上閤家观赏的大多数观眾,大多是偶像剧或都会爱情剧;在此同时,以公视为主的部分业者开发社会议题剧。

后来杨志光发现OTT发展很多短篇内容,或5、6集,每集60分钟的精品剧,有很大空间可以把类型剧做好:「创意产业往下发展就一定要分眾,但一个市场无法养活小眾,要走向全球化。」

提出3年30部作品计画

因此,杨志光提出3年30部影视作品计画,针对各种分类找题目及台湾的导演、编剧、演员等年轻团队,根据OTT型态开发内容:「这是个巨大的市场,因为全世界都想看中文内容,但台湾过去中文内容都是偶像剧。」

因此,杨志光成立「七十六号原子」,进行IP营运,每部投资600万元起跳为目标,对外收3种故事模式,其一,100分钟的新创电影,以网路平台播出及参加影展为主;其次,是每部7至8集、每集5至15分钟的「电速剧」,可整合为100分钟的连续故事,可像长剧集般在爱奇艺等平台,也可分集在抖音、快手等短片平台;第3种类型是6集、每集60分钟戏,先把一个故事说好,一季季说下去。

接着杨志光要做的是让七十六号原子吸纳创投与制作公司合作,例如KKTV、今年行政院新成立的文化内容策进院国发基金是投资金主。杨志光说:「由我来做庄,做30部作品的庄,应可在台湾创造一个新的戏剧制作规格。」希望以台湾文创实力,以类型剧打出网路平台新天地,与两岸的OTT平台合作,放眼国际,为台湾影视业找到更大的出路。

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