高楼之上，人心之下，深圳卫视每晚19:35，《城中之城》正在热播，全剧直面行业的姿态，不悬浮，不玄幻，对当下以银行为代表的金融圈生态作了生动拆解。
《城中之城》为主人公设计的命运复调主题，涉及三座城池。第一座关乎面子，作为中年精英和学霸人设，信奉“凭本事吃饭”的赵辉，具有银行管理者的优秀特质——沉稳内敛、勤奋务实，在众望所归中被空降领导替代，这是关系和制度的博弈。所谓“廉洁不可辱”，价值观的崩塌是内心动摇的第一步。第二座关乎性格，危机四伏的职场打压，赵辉性格中阴郁的一面被释放，以恶制恶，用不光彩的手段报复同事，上位，这是人情和权力的交换，亦是其走向叛逆的开始。第三座关乎情感，面对外部惊心动魄的围猎，侠骨柔肠恰恰是最薄弱的防线，重情重义成为牵绊的沉重包袱，父亲对女儿的爱，在资本和人性的缠斗中，不仅是负债，还沦为人质。围绕在赵辉身边的大哥、同学和情人，无不为金钱而来。《城中之城》为赵辉设计的结局是跳楼，呼应了顾行的坠桥。资本永不眠的逐利本质，展示了金钱的黑暗力量；人心无止境的贪欲，揭示了道德的堕落真相。
《城中之城》中反复出现的意象是：白衬衫，这是理解赵辉这个全剧核心人物的关键。开篇最动人的桥段是，“金融四子”齐聚戴行长的葬礼，师母欧阳老师语重心长地嘱咐，告诫弟子们爱惜自己的羽毛。这一段“白衬衫”的隐喻，深刻又写实。衬衫的底色，是金融剧集中的经典拷问，亦是所有银行人的道德命题。
全剧的突破并非在题材，而在人物。于和伟在《城中之城》中演绎的赵辉，暗合了当下现实题材影视创作的一个趋势：双雄并峙的剧作结构中，“男二号”的光芒往往压过“男一号”，反面人物的灰度，因复杂而真实，依丰满而鲜活，成为可以反复咀嚼的角色。
赵辉的“灰”，包含了多重隐喻：既指金融行业的灰色地带，也是中年大叔的灰色情感，更是人情社会中的灰色空间。这个角色的复杂性超过了行业剧的范畴，不仅指涉了金融行业中的道德困境和伦理挑战，还探讨了中年精英在职场上面临的权力和信仰、财富和操守、情感和责任之间复杂关系的问题。
“没有永恒的白衬衫，只有不断地洗白”。于和伟坦言，这部戏最吸引他的是人物的灰度。这个灰度其实就是创作尺度，作为反腐剧《城中之城》尖锐性是不言而喻的，银行界员工普遍存在的裙带关系，业内默认的专业性违规操作，以及银行和信托等民间金融机构的共生关系等等，皆是黑中带白，白中有黑。在这种环境里，不是简单地鞭挞正邪，惩恶扬善，而是对深陷城中的人性成色诸多光谱，寄予平视并不断解析，还原一个现实世界中复杂的人。
赵辉这个角色，最大的挑战是“混沌”。作为高居43层的银行行长，白天，坐拥金融城的天际线，一腔热血壮志；夜晚，孤守阳台里的白月光，满腹忧愁心事。黑白之间，交替上演的是情（同学）、义（师兄）、道（同事）的复杂纠葛。
他身边的人物，有专权、有贪财、有徇私、有迷色，好比镜鉴，皆是魔障。面对徒弟，资本利益和监管原则如何平衡？面对同学，同窗情谊和职场规则如何调和？ 面对大哥，兄弟道义和法律底线如何规避？面对情人，个人情感和道德原则如何自洽？ 最后的结局是，兄弟反目，同学成仇，徒弟背叛，每一次的相爱相杀，都是灵魂拷问，“肉身之痛”的背后是人物心理层面的冲突、博弈和撕裂，这是《城中之城》最精彩的地方。
现实主义题材创作中的人物形象塑造已摆脱了“好人/坏人”的二元对立，把角色置身于高度的戏剧性结构中，让其依据自身的性格特征，在矛盾困境中自我求解，所谓角色厚度，即是从人物关系到内心，要在动态中塑造。难以定义，因系生活的本真。
